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“剧组要亲自前往啊？”
“需不需要我将私人飞机借给你们，现在出去还是坐自己的飞机比较安全啊！”
“又没事，飞机买来就是用的啊，停着也要钱的。”
“就这么定了。”
坐在家里的沙发上，吴渊一边逗弄着趴在自己腿上扑腾的女儿，一边脸含笑意的打着电话。
和他通话的自然是远在港岛的张国榕了。
《玻璃之情》这部电影已经完成很久了，只是碍于现在的市场寒冬，并没有进行定档上映。
不过该参加的电影节还是可以参加的，毕竟张国榕拍这部电影就是奔着冲奖去的。
“leslie，我看过今年这届的入围名单了，你的压力还是蛮大的啊。”
“妮可·加西亚、安德烈·康查洛夫斯基、黑泽清、凯内尔·穆德卢佐、吉安弗兰科·罗西、阿莫斯·吉泰可都是很利害的导演啊。”
吴渊举例的这几位导演，不但都入围了今年的威尼斯电影节主竞赛单元，而且都是之前有过三大电影节入围履历的导演，可以说在艺术片领域声名赫赫。
与之相比，张国榕这位初次入围的新人，绝对算的上是根基浅薄了。
“能入围，对我来说已经是认可了。”电话那头，张国榕却是不急不躁，声音带着笑意的说道。
撇了撇嘴，吴渊才不信这种话的，大家都是导演，谁还不知道谁啊？
或许在没入围之前，张国榕确实是这么想的，但真确定自己成功入围主竞赛单元后，自然就会期待自己能获奖了，不可能就此满足的。
人类的欲望是永无止境的！
“我还是很看好你的，《玻璃之情》的故事很迎合这几年的国际大环境，再加上你导的确实很好，还是很有希望拿奖的。”吴渊声音充满诱惑力的鼓励道。
不过，他又补充道：“但最佳影片金狮想要拿到还是有点难的。”
还有半句话，吴渊憋在了嘴里，没说出口。
全世界除了他，估计没几个人知道，今年威尼斯电影节笑到最后的，居然也是一位和张国榕差不多的新人导演。
今年的威尼斯最佳电影在原时空是颁发给了《无依之地》。
这部电影其实没什么好说的，是一部改编自美国作家杰西卡·布鲁德同名的电影，讲述了在经济大萧条中失去了工作和家园的弗恩开始住在房车中，一边打工一边旅游，并遇到了各色各样的人的故事。
故事本身没什么问题，艺术性也不错，拿奖也算是合理。
就是这部电影的导演吧，很难评。
赵婷，一位内地的女导演、编剧、制片人，她的作品曾获得国际大奖，2014年，自编自导个人首部电影《哥哥教我的歌》，该片入围第68届戛纳电影节金摄影机奖，她凭借该片获得第24届哥谭独立电影奖最佳女导演奖。
2018年3月5日，凭借剧情电影《骑士》获得第70届戛纳国际电影节导演双周最佳电影奖、第33届独立精神奖邦妮奖。
出道即成功，这样的导演放在世界范围内都是少见的，可以说是一位天才了。
但是吧，就是赵婷凭借《无依之地》拿下了威尼斯最佳影片和奥斯卡最佳影片、最佳导演后，一开始，他受到了国际媒体和华夏官媒的积极报道，并获得了华夏网民的赞誉。
于是冷静下来的内地网友们，自然就不再去过多的关注她，去捧高她，把她当做所谓的华人女导演的骄傲去崇拜、追崇了。
国内的媒体们也几乎不再报道她的一切消息，对她也进行了冷处理。
但《无依之地》这部作品，确实是实实在在的拿下了威尼斯最佳影片、奥斯卡最佳影片、最佳导演、金球奖最佳导演等一系列大奖。
对于今年同样要参加威尼斯电影节的张国榕来说，这部电影就是他的最大威胁和对手。
而且吴渊也觉得张国榕最终干掉《无依之地》，拿下大奖的希望是很低的。
毕竟奥斯卡和威尼斯双料最佳影片的含金量还是很高的，和《寄生虫》一样.
这种电影，吴渊自己上都不一定能干的过，更别说在艺术片领域经验并不多的张国榕了。
只能说他们兄弟俩都是难兄难弟，一个遇上《寄生虫》，一个遇上《无依之地》，都是不好啃的硬骨头。
“leslie，评审团大奖或者最佳导演，只要能拿到其中一个，你这次的威尼斯之旅就已经圆满了。”
吴渊在电话中鼓励道：“毕竟这是你第一次以导演的身份参加欧洲三大，能不空手而归就算胜利了，如果能拿到这样重量级的奖项，更是很了不起的一件事了。”
“当年我第一次参加欧洲三大的时候，也是只拿了个最佳导演的，记得是柏林电影节。”
“你还记得吧，当时你还拿到了柏林影帝呢，我俩一起上台领的奖。”
电话那头，听到吴渊回忆过去的张国榕也带有几分感慨的说道：“是啊，一晃这都十几年过去了，你都成为享誉国际的大导演了，我这导演之路才刚刚起步。”
“这话说得。”吴渊翻了个白眼：“你拍的那些商业片就不算电影了是吧，你执导的电影累计票房都有二十几亿了吧，有多少导演一辈子拍的电影加起来票房都不到你的一个领头呢。”
“这还叫刚起步？”
“哈哈哈。”张国榕乐了，“确实，有些贪心不足蛇吞象了。”
“但我真的很希望能够拿奖啊！”
“放心吧，机会还是很大的，退一万步来说，这次不行也还有下次嘛，你又不是以后就不继续拍电影了。”
吴渊蛊惑着说道：“就算是到了七十岁、八十岁，只要还能拿得动导筒，都能继续拍下去的嘛！”
“我还指望着你继续为光影时代拍大片呢。”
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